The Visual Music Village

for Visual Music Artists, Writers, and Venues

ENVIRONMENT-INTER MODAL in OPEN SOURCE
Friends:
I am of the opinion that the time has come to put our skills into play and carry out the project to develop an environment that allows inter-modal experiment, explore and also to have a tool to create content that include simultaneously sound, graphics and movement.
Some years this idea haunts me and I could see as there are authors who have worked very interesting to me are in some ways an antecedent to this goal, Stephen Malinowski, Tim Thompson among others, fortunately I was able to verify that at present We can easily see his works and even I would love to assist in this effort would end as the creation of a software that integrates the best of the applications of sound, graphics and motion, as it already appears to have achieved a degree of evolution, which will allow the dream of an inter-modal is a reality.
Topics such as using a remote controller pad for the operation and management through the touch sensitivity, the spatialization through interactive navigation, many functions implementable.
There are many options for their programming since = c, Processing, generator x.Open Framework, and especially Action Script (Including Flex-AIR .. etc).
In my web www.inter-modal.org find my suggestions and demands for cooperation on these issues.
The theoretical contextualization of such applications is an issue that has been one of my dedications more intense in recent years, the fruit of this effort are my theoretical and small achievements in the field of content creation.
However, I think we need a dynamic open and collaborative in order to move forward in the right direction to achieve the outcome that answers wouldthe demands and needs in the field of integration of knowledge, with a practical purpose and half invaluable to facilitate the evolution of the sensibility individually and collectively.
So I hope to find understanding and input from some of you all to make possible what so far has not been able to achieve.
Until forever.
Antonio




ENTORNO INTER-MODAL en OPEN SOURCE
Amigos:
Soy de la opinion que ha llegado el momento de poner en juego nuestras habilidades y llevar acabo el proyecto de desarrollar un entorno inter-modal que permita experimentar, estudiar y tambien disponer de una herramienta para crear contenidos que incluyan simultaneamente sonido,graficos y movimiento.
Desde hace ya años me obsesiona esta idea y he podido comprobar como hay autores que han realizado trabajos muy interesantes que para mi son en cierta manera un antecedente de esta meta, Stephen Malinowski, Tim Thompson entre otros, afortunadamente he podido comprobar que en la actualidad podemos facilmente consultar sus obras e incluso a mi me encantaria que colaborasen en este esfuerzo final como seria la creación de un software que integre lo mejor de las aplicaciones de sonido,grafismo y movimiento, dado que ya parecen haber alcanzado un grado de evolucion,que seguramente permitirá que el sueño de un entorno inter-modal sea una realidad.
Temas como utilizar un pad para el contro remoto del funcionamiento del sistema,el manejo por medio de la sensibilidad tactil,la espacializacion mediante navegacion interactiva,son muchas las funciones implementables.
Son muchas las opciones para su programacion desde c= ,Processing,generator x.Open Framework, y sobre todo Action Script(Incluyendo Flex-AIR..etc).
En mi web , encontratreis mi s sugerencias y demanda de colaboración, sobre estas cuestiones.
La contextualizacion teórica de este tipo de aplicaciones es un tema que ha constituido una de mis dedicaciones más intensas en los últimos años, fruto de este esfuerzo son mis propuestas teóricas y pequeños logros en el campo de la creación de contenidos.
Sin embargo, creo que se necesita una dinámica abierta y colaborativa para poder avanzar en la dirección acertada hasta conseguir el resultado que daria respuesta las demandas y necesidades actuales en el campo de la integracion del saber,con una finalidad práctica y un medio inestimable para facilitar la evolucion de la sensibilidad individual y colectiva.
Por lo que espero encontrar la comprensión y las aportaciones de algunos de vosotros para entre todos hacer posible lo que hasta ahora no se habia podido lograr.
Hasta siempre.
Antonio

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Proyecto Sinlogyc……

http://artecitta.es
http://www.inter-modal.org/synlogyc.html
http://sinlogyc.ning.com/
http://sourceforge.net/projects/sinlogyc/
http://metagraphyc.ning.com/

Propuesta de solicitud de colaboración para realizar en Open Frame work o Flash, una división de las cinco tonalidades de colores básicos:
Rojo, verde. amarillo, azul y naranja,
Siguiendo los mismos criterios que se sigue con las frecuencias para establecer las notas de la escala músical.
Serian 12 notas o tonos para cada una de las tonalidades de color ya enunciadas.
Aunque en realidad lo interesante es seleccionar y determinar según su intensidad la equivalencia o correspondencia de las frecuencias de intensidad de color que serian equivalentes a las frecuencias de las notas de la escala músical.
Ejemplo con el color rojo, realizar una división en 12 intensidades del color rojo, en paralelismo o correspondencia con la división por frecuencias de los 12 sonidos, notas o tonalidades de la escala músical.
No se trata de establecer ningún tipo de correspondencia dogmática, arbitraria, convencional, categórica o de relación causal o de establecer equivalencias en el plano de sus valores en el proceso interactivo, sino que al igual que en el caso del sonido, solamente se trata de realizar esta clasificación por motivos prácticos, para favorecer el procesamiento de las características (magnitudes o valores ) de los materiales gráficos al igual que en el caso de los materiales sonoros ya que tampoco parece tener especial significación la entidad de sus parámetros de frecuencia sino la interelaciones propias de las muestras en forma de secuencia de notas, sean sonoras o gráficas e incluso de la naturaleza de las muestras motoras que ocurren a nivel interno en el proceso de traducción o interpretación, producción, construcción o fabricación de los contenidos META,(S-G-M integrados)
Esto tendría gran utilidad en nuestro Proyecto Sinlogyc, ya que facilitaría la realización del meta instrumento (incluyendo la asignación del sonido correspondiente), y la realización de las animaciones ya que también se podría aplicar como herramienta en un Meta paint.
Finalmente se trataría de desarrollar funciones de interprocesado S-G-M:
(S/G-G/M-y las tres modalidades simultáneamente S/G/M) mediante funciones y un Track, de almacenamiento, contador, registro, adición…etc y también otro Track de interprogramación, es decir, capturar o grabar las ejecuciones (táctiles)con sonido, grafismo o animación y secuenciarlas …a posteriori o en tiempo real….etc…..


Me gustaría conocer vuestras opinión ,sugerencias, criticas y aportaciones con la finalidad de impulsar el desenvolvimiento del interfaz interactivo inter-modal…..
Ya sabeis!, administración y gestión de una plataforma web ad hoc, Partenaires, I+D, grupo de colaboradores para llevar a cabo las múltiples tareas de documentación, programación …etc….

Antonio Brech

Sinlogyc Project ... ...

http://artecitta.es
http://www.inter-modal.org/synlogyc.html
http://sinlogyc.ning.com/
http://sourceforge.net/projects/sinlogyc/
http://metagraphyc.ning.com/

Proposal for collaborative application for Open Frame work in Flash, a division of the five shades of colors:
Red, green. yellow, blue and orange
Following the same criteria that is followed with the frequencies to establish the musical scale notes.
Series 12 notes or tones to each of the shades of color already set.
But really what's interesting is selected according to their intensity and determine the equivalence or similarity of the frequencies of color intensity that would be equivalent to the frequencies of the musical scale notes.
Example with the color red, the division in 12 color intensities of red, parallelism or correspondence with the division by frequency of the 12 sounds, notes or tones of the musical scale.
This is not to establish any correspondence dogmatic, arbitrary, conventional, categorical or causal relationship or to establish equivalence in terms of their values in the interactive process, but as in the case of sound, but it is perform this classification for practical reasons, ie to promote the processing of the characteristics (magnitudes or values) of graphic materials as in the case of sound materials and that also appears to have special significance institution but their frequency parameters the interrelationships of the samples themselves as a sequence of notes, whether sound or graphics or even the nature of motor signs that occur internally in the process of translation or interpretation, production, construction or manufacture of content GOAL ( integrated EMS)
This would be very useful in our project Sinlogyc, it would facilitate the realization of the target instrument (including the assignment of the corresponding sound), and conducting since the animations could also be applied as a tool in a paint Meta.
Finally, try to perform duties of interprocess SGM:
(S / GG / My three modes simultaneously S / G / M) by functions and Track, storage, counter, register, add ... etc and also other interprogramación Track, ie, capture or record the executions (tactile) with sound, graphics or animation sequence ... retrospectively or in real time .... etc ... ..


I would like to know your opinion, suggestions, criticisms and suggestions in order to boost the development of inter-modal interactive interface ... ..
You know!, Administration and management of an ad hoc web platform, Partenaires, R & D group of collaborators to carry out the multiple tasks of documentation, programming ... etc ....

Antonio Brech
In my work there are arguments to justify the usefulness of this division of every hue of the basic colors (red, yellow, green, blue and orange) similar to the frequencies of the notes of a piano keyboard to facilitate understanding and management metagráficos materials in a rather fast interprocess and need a simplified way of operating in the translation or interpretation of the meaning of their attributes, and values of their magnitudes.
In must take into metagraphyc´s account that the changing the status and rol of graphics is of nature legal and functional
View:
http://visualmusic.ning.com/forum/topics/ejercicio-experimentalpilot
http://visualmusic.ning.com/forum/topics/meta-espacio

Antonio Brech



HIGHLIGHTS:

-Basic Color.Tonalidades. 5
-Color-intensity
-Brightness
-Transparency.
-Color-mixing at intersections.

CHARGE:

Attributes. Values in degrees or levels. . Target Discrimination.

Graphic target transcript level using sound:

"The pressure width is represented by the varying thickness of the left column of segment.Volumen-Height
"The speed is represented by the varying thickness of the upper column segment.
"The direction is represented by the varying thickness of the column to the right of the segment. Structural interrelationships. PRESENCE. Support. Consistency.
-The length or duration is represented by the varying thickness of the lower spine segment.

Assignable functions appear and disappear segmental goal.

Consider what happens in or intersections not only color but mix changes: Goal goal conformations and configurations, as well saccade direction changes favored by the generation of nodes of interest Because of the profusion.
Color intensity of the elements. Each structure (diagram, sequence) is assigned a color and interrelationships between elements and between the structures are transformed into different colors.
Games displacement. Speed changes. Emergence and go out of.
The target rate has To facilitate or permit the reading, translation, interpretation and analysis I study, Although it is necessary to have a slider to control the presentation speed and stopping power, print, record, capture and save.
Small sequences of no more than 25 seconds all of different design, up to 5 different samples with a maximum of 25 per schema elements with full dynamic form of agglomerate, Which are exhausted by sets.
The sound should not exceed 2.05 "
The sound, graphics and animation can go separately or simultaneously in the presentation.
The music features of the target is subject to change intrinsic learned in the process of composition of the Selection or determinations based on the reading goal of runs made in the translation and development goal of structural relations inter, extra, inter, and enter ... functional inter between sounds (tones, notes.) tonal discrimination is required for questioning in terms of differences between the nature of sound stimuli, but not for acoustic entity but by the interrelationships between the elements and structures.
The film is independent of the sound but the goal is based on music composition or process or prior intelligent listening. It is informed, but that music is presented in the format of a film that does not require explicit sound.
Intersecuencias sound material or has an interest for itself in a S-G-M environment.
It is very important to the accuracy and detail. The outer and inner edges of the base units, would be nice if they were rounded.
No non-linear curved, not horizontal not vertical not diagonal. Bounding interpráxica Axiology. Target criteria or Phases.
It is by way of a goal set of possibilities and combinations inspired by the dynamics of the performance or sound composition and gesture since it is not even pictures or images of what form or what it is and handles materials S-G-M.

Antonio Brech
En ningún caso hay posibles correspondencias entre las manifestaciones materiales o físicas del sonido, el grafismo y el movimiento, en el escenario del ejercicio inter-modal.
Tampoco entre los materiales senso-perceptivos y los cognitivos derivados de su afectación y menos todavía entre la realidad y el proceso resultante de la asimilación de la vivenciación afectativa de la integración inter-sensorial .
Lo que existe es una vertebración compleja. Meta proceso.
El papel de los tonos es simplemente una convención que facilita la percépción categórica, aceptada por todos, sin que ni siquiera este demostrado que coincida con la
captura optima de la señal sonora, ya que lo importante parece ser las relaciones funcionales intertonales constitutivas de la secuencia sonora y que además tienen un carácter abierto.
Igualmente las intensidades del color podrían ser entendidas como una solución a la difícil cuestión de servir de soporte para facilitar la comprensión y manejo a nivel del registro visual de lo intrínseco, entendido no como lo interno (ni subjetivo, ni racional), sino como la manifestación de lo meta real.
Antonio Brech
La serie de numeros naturales que soporte real o psico-fisico tiene?.
Poruqe el cero?porqué se llama así?,porqué se representa así?, cual es su verdadero valor en la realidad?.
Cual es la linea material que da soporte a la serie de los números naturales?.
Porqué despues del 0 está el 1,y despues el 2 y así sucesivamente,cual es su sentido?.
Tambien pasa lo mmismo con las grafias y los fonemas(mecanismo-tipo y sonoridad).
Ocurre lo mismo con los sonidos músicales?.
Y con los colores en fisica y en plástica o estetica.
Porqué no un teclado de piano con todas las teclas azules con distinta intensidad y uno rojo, amarillo,verde,naranja.......
Se podria hacer un secuenciador para registrar distintas melodias cada una con un teclado diferente de color y posteriormente trabajar la dinámica de la notación o mejor del registro gráfico de las caracteristicasde cada nota ejecutada en tiempo real.
Tambien con el movimiento....estaria bien establecer una escala graduada de la dinamica que facilite el procesamiento de las acciones en un medio inter-modal(Sonido-grafismo-movimiento).
Sería fantástico poder realizar una lectura a primera vista de los sonidos sin que estos estuvieran presentes explicitamente e incluso su procedencia y su trayevtoria o recorrido en el espacio ya que entonces el resultado seria abierto,atractivo,sugerente, ya que permitiria un contacto más productivo y reconfortante con la autentica realidad.
Antonio Brech

The series of natural numbers to real support or psycho-physical have?.
Because our zero? Why it is called like that, why it is like that, which is its true value in reality?.
Which is the material that supports the series of natural numbers?.
Because after the 0 is the 1, and then 2 and so on, which is its meaning?.
Mmismo it also happens under the spelling and phonics (sound-type and mechanism).
The same applies to musical sounds?.
And with the colors in plastic or physical and aesthetic.
Why not a piano keyboard with all keys with different intensity blue and red, yellow, green, orange .......
It could make a sequencer to record different melodies, each with a different keyboard color and then work the dynamics of the log notation or better caracteristicasde graph of each note played in real time.
Also with the move .... would be nice to establish a scale of the dynamics that facilitate the processing of half the shares in inter-modal (sound-motion-graphics).
It would be fantastic to make a prima facie reading of the sounds without them being present explicitly and even its origin and its trayevtoria or travel in space because then the result would be open, appealing, suggestive, it might allow more productive and contact comfort with the authentic reality.
Antonio Brech
La transparencia y el brillo, son características o parámetros igualmente diferenciadores a añadir con carácter universal para la diferenciación de factores intervinientes en la fijación de un determinado elemento metagráfico dado que generan efectos distintos y enriquecedores en la medida en que aportan información complementaria y/o suplementaria.
El establecimiento de factores componentes del color, no se relaciona con las exigencias que plantea su utilización eficaz y productiva en condiciones favorables para el interprocesamiento, al igual que en el caso del sonido, conviene por razones de simplificación considerar únicamente la INTENSIDAD, grado o nivel de intensidad dentro del mismo color como equivalente a cada uno de los tonos de la escala, en el sonido, hasta agotar las octavas que se utilizan normalmente en el teclado del piano.
Quizás no sea tan importante la unificación de la terminología o de los conceptos sino que con fines prácticos se defina la INTENSIDAD como un grado de intra-tonalidad de un color en términos de gradación, facilitadora de la discriminación y que permita mantener la diferenciación, distancia o separación con otras tonalidades dentro del mismo color por su distinta intensidad y realizar series o combinaciones que le confieran una cierta regularidad y estabilidad, legalidad en definitiva en términos y criterios de actuación práctica, a las muestras de color como elementos intervinientes en el meta proceso a nivel de ejercicio inter-modal.
Antonio Brech

Transparency and brightness are also distinguishing characteristics or parameters to add a universal basis for the differentiation of factors involved in the setting of a particular element metagráfico since they produce different effects and enriching to the extent they provide additional information and / or supplemental .
The establishment of color components factors, unrelated to the demands efficient and productive use in conditions favorable for interprocess, as in the case of sound, it is for reasons of simplicity consider only the intensity, degree or level intensity within the same color as equivalent to each of the tones of the scale, in sound, while supplies that are commonly used octaves in the piano keyboard.
Perhaps not as important to unify the terminology or concepts but for practical purposes INTENSITY is defined as a degree of intra-hue of a color in terms of grading, facilitator of discrimination and differentiation which can be maintained, distance or separation from other keys in the same color for their varying degrees and carry out series or combinations that confer a degree of regularity and stability, legality and ultimately in terms of practical performance criteria, the color samples as being involved in the process goal level of inter-modal exercise.
Antonio Brech
La forma en que se ha resuelto el tratamiento de las características de las notas o tonos en la música para lo cual se ha elaborado un constructo teórico preciso con la finalidad de contextualizar en la praxis el tratamiento de las muestras que se utilizan en las secuencias sonoras, parece obedecer a la función intermediacional con que se ha utilizado el procesamiento del sonido más allá del plano verbal (Lenguaje oral) o paraverbal (Gestualidad).
En el caso de la teoría convencional de la música, es curiosa esta especialización consiguiente a su instalación en la evolución de la dialéctica :
Sensibilidad(senso-percepción-motricidad)-pensamiento-acción.
En cuanto al color en el caso de la expresión gráfica convencional, la naturaleza ontológica de su propia definición e incluso su orientación epistemológica, parecen haber seguido hasta el momento un desarrollo paralelo, en el sentido de ser concebida, al igual que en el caso de la música, su funcionalidad desde un enfoque intermediacional aunque el sustrato de esta filogénesis podría estar en relación con las teorías racionalistas e irracionalistas, simbióticas del modelo psico-físico de la conducta.
La inviabilidad de esta concepción del grafismo, incluye la ineficacia de la forma como referencia abstracta para el acceso a la comprensión y manejo de lo propiamente humano ya que esta proviene precisamente de la pseudo conformaciones generadas en el procesamiento de sonidos, lo que en el plano de la elaboración subjetiva da lugar a las configuraciones(Paradójicamente denominado REALISMO)
Surge de una manera central la cuestión de la potencial utilidad y legalidad de la división de los colores básicos(Rojo, verde, azul, amarillo, naranja)cada uno de ellos en una escala graduada, de acuerdo con criterios de interés para su utilización en un escenario de interprocesamiento e integración de materiales sonoros y de movimiento, teniendo en cuenta que esta vertebración inter-modal exige que las relaciones interfuncionales intrínsecas de cada uno de estos tipos de materiales tengan sus propios criterios de interacción y simultáneamente faciliten soporte efectivo al interprocesamiento integrado, productivo y abierto.
Por lo tanto para el color rojo debería existir una clasificación que de forma semejante a las teclas de un piano permita discriminar las diferencias de las distintas notas y octavas y así con el resto de colores y de esta forma podrían ser utilizadas las muestras de color de una forma legalmente ordenada y sobre todo simplificada y optimizada para su utilización en entornos productivos de inmersión inter-modal no estereotipados.
En este caso su aplicación no tiene una finalidad intermediacional sino de favorecer el interprocesamiento.
Los materiales sonoros que entiendo deben ser utilizados en la estimulación inter-sensorial no deben estar formados por componentes sonoros tal como son entendidos en la teoria músical convencional y esto todo el mundo lo entiende ya que sabemos que la teoria música general es un tema no cerrado definitivamente, pero esto no impide la utilidad de la división de la escala en tonos o notas por lo que con entender cada color como una escala divisible en tonos se pretende experimentar y obtener beneficios considerables de su aplicación especialmente en el plano del procesamiento digital de materiales inter-modales. Metagrafia.
De más alcance es todo lo relativo a las transacciones o transducciones de las relaciones interfuncionales intertonales al plano de las trayectorias o recorridos (Meta dinámica)según meta coordenadas (A lógicas) y sobre todo la comprensión de que es precisamente estos antecedentes filogenéticos de utilización del sonido y el color desde su perspectiva intermediacional, podrían quizás explicar el que en la evolución de la sensibilidad audio-visual el papel del paralelismo entre lo sonoro y lo visual no haya sido tan relevante (En cualquier caso rotundamente improductivo) pero si que esté profundamente instaurado, hasta el punto de existir una inercia a favor de la doctrina favorable a encontrar sus correspondencias o a buscar formulas para implementarla.
En ese caso el seguir las bondades del modelo de doce notas o tonos (escala dodecafónica) parece incluso aconsejable, dado que es un nivel de elaboración no excesivamente profuso y que deja a un lado las insuficiencias de la excesiva simplicidad.
Antonio Brech
The way they have solved the treatment of the characteristics of the notes or tones in music to which they have developed an accurate theoretical construct in order to contextualize the practice in the handling of samples used in the aural , seems to obey intermediacional function that has been used with sound processing beyond the level verbal (oral language) or paraverbal (Gestures).
In the case of the conventional theory of music, this specialization is therefore curious to installation in the evolution of dialectics:
Sensitivity (sense-perception-motor)-thought-action.
As for color in the case of conventional graphic expression, the ontological nature of its definition and even their epistemological orientation, seem to have followed so far a parallel development, in the sense of being designed, as in the case of music, its functionality from intermediacional approach although the substrate of this phylogeny could be related to theories rationality and irrationality, symbiotic psychophysical model of behavior.
The impracticality of this conception of graphics, including the ineffectiveness of the abstract reference to access to the understanding and management of the properly human as this comes precisely from the pseudo conformations generated in the processing of sounds, which in the plane the development leads to subjective settings (Ironically called REALISM)
Founded on a central question of the potential usefulness and legality of the division of the basic colors (red, green, blue, yellow, orange) each in a graduated scale according to criteria of interest for use in a scenario of interprocess and integration of audio and moving materials, bearing in mind that this inter-modal articulation requires functional relationships inherent in each of these types of materials have their own criteria of interaction and simultaneously provide effective support to the integrated interprocess , productive and open.
Therefore for the red color should be a classification in a similar way to the piano keys allow to discriminate the differences of the different notes and octaves and well with other colors and thus could be used for color samples a form legally ordered and especially simplified and optimized for use in production environments inter-modal immersion non-stereotypical.
In this case your application does not seek to promote the intermediacional but interprocess.
The sound materials which I understand should be used in inter-sensory stimulation should not be made up of sound components as they are understood in conventional music theory and this everyone understands and we know that the general music theory is an issue not closed definitely, but this does not preclude the usefulness of the scale division of tones or notes so you understand each color with a tone scale is to be divided into test and obtain substantial benefits from its application especially in terms of digital materials inter-modal. Metagrafia.
Greater range of everything related to transactions or transduction intertonales functional relations to the level of paths or trails (Meta dynamics) as target coordinates (A logical) and especially the understanding that it is precisely this background of using phylogenetic sound and color from their perspective intermediacional, which could perhaps explain the evolution of audio-visual sensitivity the role of parallelism between sound and vision has not been as relevant (in any case absolutely unproductive) but if he is deeply established, to the point where there is inertia in favor of the doctrine in favor of finding their correspondences or seek formulas to implement it.
In this case the benefits of the model follow the twelve-note or tone (twelve-tone scale) seems even desirable, since it is a development level is not too profuse and leaving aside the shortcomings of excessive simplicity.
Antonio Brech
El establecer un repertorio, catalogo, clasificación, escala o gradación o de valores es precisamente la cuestión que a mi juicio debe ser abordada desde una perspectiva de la interpraxis propia de un escenario y de una manifestación de carácter intermodal y no considerada ni desde la dimensión sonora o visual, o de la interacción entre ambas y aunque se incluya el movimiento en el procesamiento inter-sensorial(no se trata del movimiento físico ni psíquico, sino metareal.(Ver: Las Claves de la Psicosonografia. Coordenadas.)como ocurre en la experiencia cotidiana.
No es habitual utilizar estos criterios en todo lo relativo a la comprensión y manejo de la realidad diaria ya que se suele utilizar una instrumentalidad operacional estereotipada, basada en una contextualización de carácter psico-somático o senso-perceptivo, cuando en realidad no se trata de una notación sino de la producción de un soporte constructivo para la autointeractividad con carácter abierto, que es el caso de la Metagrafía.
No consiste en una codificación o gramática sino de un proceso eficaz consiguiente a la integración inter-sensorial, posterior al ejercicio inter-modal, que desemboca en un meta estado(metarialización) de procreación constituido por meta contenidos o aglomerados de sonido-grafismo y movimiento que tienen consistencia en expresión, comunicación, relación, entendimiento y formación simultáneamente a través de los atributos o magnitudes de sus parámetros.(Velocidad, dirección, longitud…etc).
Por lo que la manera de crear una escala graduada de intensidades de color que permita la discriminación a nivel operacional, en muestras en las que este parámetro es uno más a añadir al conjunto de características de los metagráficos, únicamente puede ser entresacada de su uso en un entorno interactivo inter-modal.
De aquí que seria de gran eficacia si se dispone de una herramienta o aplicación informática que permite procesar mediante funciones ad hoc, las muestras de intensidades de color funcionalmente efectivas.
En la práctica se resume en disponer de un catalogo o clasificación de estas muestras de intensidades de color para poder ser incluidas y utilizadas para la realización de gráficos o videos, en el marco de una sesión de estimulación y de ejercicio inter-modal.
En definitiva algo tan elemental como que permita simplemente la discriminación fluida o distinción de este tipo de muestras formando parte de los materiales constitutivos de los meta gráficos.
En cuanto al ritmo de presentación que permita la ejecución del interprocesamiento, no solo depende de las características de las muestras, sean sonidos, colores o movimientos sino también de la cantidad y calidad de la meta información, aunque seguramente debe ser un metaritmo comodo para facilitar (Meta camara)el interprocesamiento.
Antonio Brech

Establishing a repertoire, catalog, classification, or grading scale or values is precisely the issue that I believe must be addressed from the perspective of the interpraxis own a stage and a demonstration of intermodal and not considered either from the dimension sound or visual or interaction between them and although the inclusion of motion in the inter-sensory processing (motion is not physically or psychologically, but metareal. (See: The Keys of the Psicosonografia. Coordinates.) as in everyday experience.
It is unusual to use these criteria in all matters relating to the understanding and management of daily reality as they would normally use a stereotyped operational instrumentality based on the contextualization of psychosomatic nature or sensory-perceptual, when in reality it is not notation but the production of constructive support for autointeractividad with openness, that is the case of Metagrafía.
It consists of an encoding or grammar, but an effective process consequent on the inter-sensory integration, post-exercise inter-modal, which results in a goal state (metarialización) comprising reproductive system or crowded goal-sound and motion graphics consistent with expression, communication, respect, understanding and training simultaneously through attributes or magnitudes of its parameters. (speed, direction, length ... etc).
As a way to create a scale of color intensities that permit discrimination at the operational level, in samples in which this parameter is one more to add to the feature set metagráficos, can only be gleaned from its use in an interactive environment inter-modal.
From here it would be very effective if you have a tool or application that enables ad hoc process by roles, samples of functionally effective color intensities.
In practice outlined in the catalog or have a classification of these samples of color intensities to be incorporated and used for plotting or videos, as part of a stimulation session and inter-modal exercise.
Finally something as basic as simply allowing fluid discrimination or distinction of these samples as part of the constituent materials of the goal charts.
Regarding the pace of presentation that allows interprocess performance not only depends on the characteristics of the samples are sounds, colors and movements but also the quantity and quality of the meta information, but surely should be a comfortable metaritmo to facilitate (Target camera) the interprocess.
Antonio Brech
Cuando se trata del procesado de materiales sonoros en inmersión inter-sensorial no se realiza en un contexto temporal como en la música sino que los factores que se traducen o interpretan son las relaciones interfuncionales o intertonales y sus efectos.
En el caso de la lectura de los gráficos en un ejercicio inter-modal, su estatuto es el de constituir muestras de los motivos o impulsos que informan la autoactividad, en un escenario productivo e interactivo que desemboca en la fabricación(asimilación de la vivenciación asomatica y asensorial) de una meta manifestación de carácter aplicado, centrado en la comprensión y manejo eficaz de la experiencia cotidiana o meta real ,caracterizada por la novedad y variabilidad de su consistencia..
Por lo que cuando se trata de establecer las pautas o patrones invariables en el meta proceso o experiencia de integración inter-sensorial, tambien el movimiento o recorrido tiene un componente tactil asociado ya que se produce una meta hapticidad en el meta escenario, ya que hay un atravesamiento(transducción, transmisión, transformación, transacción y transfusión)de carácter constructivo que no permite que se consolide ningún tipo de invariantes funcionales.
En conclusión cuando se propone la división de las intensidades de cada uno de los colores básicos, en una escala diferenciada, mediante el establecimiento de notas o tonos que facilite la meta discriminación a nivel operacional, hay que tener en cuenta que es una decisión acerca de la conveniencia de concretar en el orden de la praxis, las intensidades que resultarían operativas en un meta escenario de inmersión inter-sensorial en el que la presencia del sonido, el grafismo y el movimiento ya no se presentan de forma explicita sino como una metaformación integrada por meta contenidos. (S-G-M-Metagráficos), lo que en ningún caso guarda relación con el sentido y función de la división de las intensidades por la frecuencia de los sonidos en el orden musical o de los colores en el ámbito físico o estético, ni del movimiento conforme a coordenadas cartesianas.,sino en un meta espacio con su propia axiología, con un meta ritmo de aparición que favorece la meta cognición interactiva y con una meta presentación ad hoc, frontal y telegráfica.
Antonio Brech
When it comes to processing of sound materials in inter-sensory immersion is not performed in a temporal context as in music but that the factors that are translated or interpreted or intertonales-functional relationships and their effects.
For reading the graphics inter-modal exercise, their status is to provide samples of the motives or impulses that inform the self-activity, in a productive and interactive scenario that results in the production (assimilation of vivenciación Asomate asensorial and) a manifestation of finish applied, focusing on understanding and effective management of everyday experience or real goal, which is characterized by novelty and variability of consistency ..
So when it comes to establishing guidelines or standards unchanged in the meta process or experience of inter-sensory integration, movement or travel also has a component associated touch as there is a goal hapticity in goal setting, as there one traversal (transduction, transmission, processing and transfusion transaction) of a constructive nature that does not allow for consolidation any invariant functional.
In conclusion when he proposed the division of the intensities of each of the basic colors on a sliding scale through the establishment of notes or tones that facilitates the discrimination target at the operational level, we must take into account that a decision on the desirability of concrete in the order of praxis, the intensities which would be operational in a goal setting inter-sensory immersion in the presence of sound, graphics and movement are no longer explicitly present but as an integrated metaformación by goal content. (SGM-Metagráficos), which in no way related to the meaning and function of the division of the intensities at the frequency of sound or music in the order of colors in the physical or aesthetic, or the movement as a Cartesian coordinates. but in a target space with its own axiology, with a goal pace of production that promotes interactive cognition goal and an ad hoc presentation goal, frontal and telegraph.
Antonio Brech
Tiene razón Stephen M. cuando apunta que es interesante la convención para intentar llegar al acuerdo de que todas las personas tengan las mismas referencias materiales, acerca de las diferentes formas de describir o definir a una nota o a un color o a un movimiento, sin dificultades creadas por el lenguaje o el pensamiento, y a partir de aquí seria factible establecer ciertas correspondencias, pero en realidad esto no parece ocurrir así a nivel empírico, ya que lo realmente importante son las manifestaciones o efectos resultantes de las relaciones tonales interfuncionales.(A nivel de integración entre los sonidos, los gráficos y los movimientos y al mismo tiempo su apertura a nuevas combinaciones) .

Quizás el tono tenga distinta modificaciones de su naturaleza o entidad según se trate de sonido, grafismo o movimiento, aunque en realidad pienso que se trata de estados diferentes del funcionamiento de la realidad. Ni la física ni la estética han demostrado definitivamente de forma concluyente nada acerca de las claves de la veracidad de la autentica experiencia humana
-Afectivo.
-Senso-perceptivo
-Cognitivo
-Metacognitivo
-Metareal

META ESTADO

Por lo que cabe entender que los sonidos, los gráficos y los movimientos como muestras que son, tienen la conformación de manifestaciones de la realidad que adoptan diferentes consistencias o naturaleza, dependiendo de la instrumentalidad operacional.
De aquí que las formas de comprender y manejar el proceso de conexión o contacto con la realidad sea siempre distinto no solo para cada persona y momento sino también el correlato o reprografia. Por ejemplo: las configuraciones
Por lo que al final lo que acaba siendo fundamental es aquello a lo que se apela o a lo que remite o refiere la representación de la experiencia en términos de comunicación, por esta habituados a una transmisión codificada (racionalización o simbolización) o paraverbal ,cuando lo esencial es la verdadera y autentica entidad intrínseca de los materiales en su manifestaciones más productivas por medio de los cuales se fabrica la solubilidad o la resolución del proceso autoconstructivo.
Como apunta Nancy H. No es que nadie quiera prestar atención a la importancia de ponerse de acuerdo ni a sus ventajas, a lo que cabe añadir además de la desconsideración que supone para con el compromiso con la evolución de la SENSIBILIDAD, no reparar ni respetar el interés general de evitar los inconvenientes de seguir bloqueados en una intercomunicación imposible acerca de lo autentico.
En cuanto a las posibilidades de juego de una utilización afinada del color, son incontestables, ya que se desarrollaría una gramática por el uso que seria paulatinamente universalizable.
Finalmente la dinámica inter-modal seguramente precisa de una notación de carácter global que incluya el manejo conjunto y simultáneo integrado no solo del sonido y del grafismo sino también del movimiento.
Antonio Brech
You're right Stephen M. when he notes that the convention interesting to try to reach an agreement that all people have the same reference materials about the different ways to describe or define a note or a color or a movement, without difficulties created by language or thought, and from there it would be possible to establish certain correspondences, but that does not really seem to happen and at the empirical level, since what is important are the manifestations or effects resulting from functional tonal relationships. (A level of integration between sounds, the graphics and movements while opening new combinations).

Maybe the tone has several modifications to its nature or entity depending on whether the sound, graphics or motion, but really I think this is the performance of different states of reality. Neither the physical nor the aesthetics have shown conclusively definitely nothing about the keys to the veracity of authentic human experience
-Affective.
"Senso-perceptual
-Cognitive
-Metacognitive
-Metareal

GOAL STATE

It was understood that the sounds, graphics and movements as samples that are shaping events with the reality that takes different consistencies or nature, depending on the operational instrumentality.
Hence the ways to understand and manage the process of connection or contact with reality is always different for each person not only time but also and correlate or reprographics. For example, the settings
As the end what is ultimately important is what they are appealed or that refers or relates the representation of experience in terms of communication, this used to a coded transmission (rationalization or symbolization) or paraverbal, when essential is the true and authentic materials intrinsic entity in its most productive events through which it manufactures the solubility or resolution of the autoconstructivo.
As noted by Nancy H. Not that anyone wants to pay attention to the importance of agreeing or its advantages, which can be added in addition to representing the disregard for the commitment to the evolution of sensibility, not to repair or respect the interest of avoiding disadvantages of further blocked in an impossible intercom about authenticity.
As for the gameplay possibilities of a refined use of color, are irrefutable, and that would develop a grammar for the use that would gradually universalized.
Finally the dynamic inter-modal probably needs a comprehensive notation that includes the simultaneous co-management and integrated not only sound and graphics but also the movement.
Antonio Brech
La idea de tener en cuenta las posibilidades del plano inter-táctil. me parece muy útil e interesante, a esto se le puede añadir un pad virtual con un formato similar al de los espacializadores de sonido para generar el tipo de movimiento de las piezas graficas y que permita modificar el resultado para su posterior lectura frontal y telegráfica.previo almacenamiento y contador para facilitar la manipulación de los datos , pero esto no excluye la necesidad de definir el meta instrumento, mi propuesta seria 5 piezas o más como el meta Sound
(http://visualmusic.ning.com/profiles/blogs/metasound-1)
tantos como octavas se quiera ejecutar y siempre con la posibilidad de cambiar del color para la ejecución de cada meta melodía hasta un máximo de cinco para que mediante software secuenciador ad hoc,se pueda capturar y editar la composición completa con un tipo de presentación frontal, que permite la presentación modulada o controlada por el usuario en cuanto a numero simultaneo de elementos y de su velocidad además de poder ajustar, las características de la edición de cada elemento o por combinaciones de grupos e incluso corrigiendo todas las magnitudes resultantes del registro de la ejecución.
No se trataría de una Simulación ni de un planteamiento virtual de abordaje del meta proceso ya que efectivamente conlleva fases que no son susceptibles de manejar algorítmicamente, sino de una herramienta facilitadora de las tareas de interprocesamiento.
Especialmente me interesa vuestra opinión sobre esta propuesta, para hacer avanzar, el diseño y desarrollo de un interfaz, un hardware , un metainstrumento, y software y unas herramientas de registro, captura y corrección integradas y adecuadas a las finalidades del procesamiento y experimentación del sonido grafico en movimiento, por lo que espero que podamos analizarla cada uno de sus puntos y los procedimientos, componentes, funciones ..etc.
Quizás no este claramente ordenado o descrito pero procuraré simplificarlo y hacer en el futuro su comprensión más sencilla, para lo que pido vuestra ayuda…..
Antonio Brech

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