META VISION

[antonio-Brech]

META VISION

La visión a través del sonido.

Antes de entrar a la integración de las dimensiones sonora y la gráfica, para abordar el concepto de música visual, quizás haya que plantear previamente cuales son los cimientos que van a servir de base o las acepciones últimas acerca del verdadero sentido, valor y utilidad del sonido e igualmente respecto al color o mejor aún de la luz, ya que inicialmente ambos tipos de manifestación entendidos de forma compartimentalizada o autónoma parecen haber seguido una evolución histórica en su concepción, producción e instauración en el discurso cultural y parece sensato por lo tanto clarificar su distinta consistencia y axiología sin olvidar que forman parte al tiempo de su utilización con fines de integración en un proceso más amplio, en la que de alguna manera deberán de ensamblarse ambos, en aglomerados completos y dinámicos que es como es prudente y sensato entender que existen en libertad, fuera de cualquier contextualización estereotipada.

Esto plantea un estatuto de igualdad y no de prevalencia para el sonido o para el grafismo con independencia de que el sonido desde su papel instrumental intermediacional está más asimilado y comprendido en la práctica cotidiana y en su elaboración teórica a pesar de presentar una exigencias que no están al alcance de quienes no hayan desarrollada un proceso consecuente de aprendizaje y experimentación .

Se podría hablar entonces mejor de un tipo de presentación y constitución de los materiales sonoros que facilita la visualización no tanto por el anclaje del tono musical a nivel de percepción categórica sino más bien por la evidencia de que es a nivel de secuencias formadas por relaciones interfuncionales entre los tonos o notas en donde verazmente se genera el soporte inicial de la visualización de la realidad:

” El sonido es la expresión comprimida de nuestra comprensión de la realidad representado en términos de comunicación”.

A lo que cabe añadir que el termino ¨luz¨ representado por sus unidades básicas-el color, no parece haber seguido un desarrollo tan afortunado como en el caso de la tonalidad sonora.

Por lo que la lucidez en escenarios culturalmente abiertos parece ser accesible mejor a través de una mayor disposición a utilizar para la fijación y anclaje de la instrumentalidad operacional, partiendo como referencia de las tonalidades sonoras, instauradas con una mayor universalidad.

Lo que no parece factible actualmente en el caso del color.

El discurso visual por este motivo, además de no ofrecer hasta la actualidad aportaciones firmes en la determinación de las tonalidades a nivel de elaboración de los materiales intermodales, paradójicamente si permite el acceso a un discurso superficial y aparente que si bien parece que puede favorecer una simplificación de las formulaciones útiles para lograr una aproximación a la integración sonora-visual a través de presuntas o presumibles correspondencias más o menos axiomaticas, sin embargo hay que tener en cuenta que es desde el núcleo de las tonalidades de sonido desde donde únicamente es posible avanzar una mayor comprensión y manejo de la conexión visual intrínsecamente humana y quizás sea conveniente un mejor entendimiento del papel de las secuencias sonoras en la legalidad y optimización del proceso de transmisión acerca de los reportes al tiempo de la captura y registro, mediante determinaciones afirmables intrínseca, legal, veraz y auténticamente reales.

Por lo que los materiales sonoros o secuencias inter-modales ad hoc, podrían ser derivados en su fabricación de un proceso de elaboración sujeto a criterios asociados a una adecuada contextualización de la asimilación de la vivenciación en términos de expresión, comunicación, relación, comprensión y formación, en el sentido ya descrito y en cualquier caso entendidos con criterios en nada similares a la teoría musical convencional y ni siquiera en su estado actual en general por su insolubilidad en el marco que se propone.

Esto plantes cuestiones fascinantes como cuales serian las características acertadas e idóneas (Atributos, magnitudes, valores, factores asociados y emergentes)y los consiguientes efectos de estos materiales teniendo en cuenta que todo indica que la producción y elaboración de los materiales perceptivo- visuales proceden de una trasladación afectacional y posterior transformación afectativa de las huellas consiguientes a la experiencia sonora en un escenario sincrético debido a la insuficiente consistencia de los reportes a causa de su procedencia cultural en cuanto a la metodología y a los procedimientos en la conexión con la intrinsiceidad y de su legalidad así como en lo relativo a la actitud o escenario de inmersión inter-sensorial y en cuanto a las condiciones relativas a su optima presentación.

Antonio Brech

META VISION

The view through the sound.

Before entering the dimensions integrating sound and graphics, to address the concept of visual music, previously might have to raise what are the foundations that will serve as a base or past meanings to the real meaning, value and utility of sound and also for the color or even better light, as initially understood both types of event so compartmentalized and autonomous appear to have followed a historical evolution in design, production and implementation in cultural discourse and therefore seems sensible to clarify axiology their different consistency and not forgetting that while part of their use for integration into a larger process, which must somehow assemble them, in crowded, dynamic being as it is prudent and wise to understand that exist in freedom, away from any stereotypical contextualization.
This poses an equal status and no prevalence for the graphics or sound regardless of sound from its instrumental role intermediacional is more assimilated and understood in everyday practice and its theoretical elaboration despite demands that do not file a are available to those who have not developed a consistent process of learning and experimentation.
One could speak better then a kind of introduction and establishment of sound material that facilitates the viewing, not so much by the musical tone anchor categorical perception level but rather by the evidence that is at the level of sequences formed by functional relations between tones or notes truthfully where initial support is generated visualization of reality:
"The sound is compressed expression of our understanding of reality represented in terms of communication."
To which should be added that the term ¨ ¨ light represented by the basic units, the color does not seem to have followed a development so fortunate as in the case of tonality sound.
As lucidity in open cultural scene seems to be better accessible through a greater willingness to use for fixing and anchoring the operational instrumentality, starting as a reference of the tones sound, introduced with a greater universality.
What does not seem feasible at present in the case of color.
The visual speech for this reason, besides not providing strong contributions to date in determining the level tones making intermodal materials, paradoxically if it allows access to a superficial discourse and that while it seems apparent that may favor a simplification of formulations useful to approximate the sound-visual integration through alleged or presumed correlation more or less axiomatic, however, must take into account who is from the core of sound tones from which progress is possible only a better understanding and management of human and intrinsically visual connection may be desirable to better understand the role of the aural in the legality and process optimization transmitted on the reports at the time of capture and record certain statements by intrinsic legal, truthful and genuinely real.
As the sequences sound materials or ad hoc inter-modal, could be derived in a manufacturing process subject to criteria relating to proper contextualization of the assimilation of vivenciación in terms of expression, communication, respect, understanding and training, in the sense described above and in any case understood anything criteria similar to conventional music theory and even in its current state in general for its insolubility in the proposed framework.
This fascinating and raise issues which would be accurate and sound characteristics (attributes, size, value, associated factors and emerging) and the consequent effects of these materials given that it appears that the production and processing of perceptual-visual materials come from trasladación afectacional one affective and its subsequent transformation to the resulting tracks sound experience in a syncretic stage because of insufficient consistency of the reports because of their cultural background on the methodology and procedures in connection with the intrinsic and its and legality with regard to the attitude or the stage of inter-sensory immersion, and as to the optimal conditions for its presentation.

Antonio Brech