The Visual Music Village

for Visual Music Artists, Writers, and Venues

(English follows)
“Écouter avec les yeux” requiert/offre une expérience bien différente d’une “simple” écoute.
Afin d’arriver à créer/trouver les images qui dialoguent avec la musique, il faut se connecter à la forme de cette musique mais surtout, à sa forme sous-jaçante.
Ce genre d’écoute me ramène plus de 50 ans en arrière lors de mes études à l’Académie Royale des Beaux-Arts de Liège (de très bons souvenirs).
En effet, quand nous dessinions soit un nu ou une nature morte, nos professeurs nous recommandaient de trouver dans le sujet, dés le départ, les foncés les plus foncés ainsi que les clairs les plus clairs, et de faire en sorte, pendant toute l’expérience, que toutes les autres valeurs respectent ces deux extrêmes.
J'ai depuis souvent pensé à Kandinsky qui disait ceci: “La composition à deux parties, tout d'abord la composition du tout et ensuite, la composition des différentes parties, subordonnées au tout.”
Je suis en train de développer des procédés (et une attitude) qui vont me permettre de travailler aussi bien que j'en serai capable lors de concerts “images - musique” pendant lesquels je devrai créer et mixer -en temps réel- des images et des séquences d’’images.
Ce que cette recherche m’impose me fait découvrir et explorer un univers tellement exaltant, je voudrais pouvoir m’y consacrer à temps plein pendant de très longues années (un luxe que je n'aurai pas).
Il y a une semaine (au moment d'écrire ces lignes), je publiais une de ces explorations réalisée sur un extrait d'une magnifique musique (*Les folies d’Espagne” de Marin Marais: https://vimeo.com/285625363), une interprétation magistrale du Trio Janas (Paola Erdas, clavecin; Lorenzo Cavasanti, flûte à bec; Alberto Guerrero, violoncelle baroque).
Je pensais alors pouvoir me consacrer à la montagne de travail en souffrance, travail que j'avais mis de côté pour explorer cette musique.
Mais cette musique, et cette interprétation, en ont décidé autrement: j’ai été obligé de me consacrer entièrement à l’oeuvre dans son entièreté, ce que j'ai fait (avec un immense plaisir), cette vidéo en témoigne..
Musique superbe, musiciens admirables, si cette vidéo vous permet d’avoir ne fusse qu’une petite partie du plaisir que j'ai eu à la faire, vous ne perdrez pas votre temps en la visionnant.

Collaboration avec Paola Erdas: https://vimeo.com/album/2985377

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“To listen with ones' eyes” requires/offers an experience very different from “simply” listening.
In order to be able to create/find the images which will dialog with the music, one must connect with the form of the music, especially its underlying form.
This kind of listening brings me back to my days as an Art student at the Académie Royale des Beaux-Arts in Liège (more than 50 years ago, in Belgium, very fond memories).
Indeed, when we were drawing a’from a nude or a still-life, we were often told to start with detecting the darkest darks and the lightest lights in the motif, and to make sure we would keep all the other values within those 2 extremes.
This also brings to mind Kandinsky’s take on composition: “Composition is two-fold: first there is the composition of the whole, then there is the composition of the various parts, subordinated to the whole”.
I am currently developing processes enabling me to work in real-time, creating and mixing images and image sequences in dialog with music, there are “images - music” concerts in my not too distant future (more on that soon).
What this research offers me is so exciting, I wish I had many years ahead of me so I could continue to explore that uncharted universe as it deserves.
A wek ago (at the time of writing), I published a video of such an exploration, based on an excerpt of a beautiful music (“Les folies d’Espagne” by Marin Marais) interpreted masterfully by the Janas Trio (Paola Erdas, harpsichord; Lorenzo Cavasanti, recorder; Alberto Guerrero, baroque cello).
Th

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